Mwajemi Hussein นักแสดงหญิงคนแรกกำลังโลดโผนในฐานะผู้หลบหนีที่เดินป่าข้ามถิ่นทุรกันดารที่มีโรคระบาดทำลายล้างในคำอุปมาที่แห้งแล้งและไร้คำบรรยายอย่างงดงาม
น่าจะเป็นประเทศออสเตรเลีย แต่อาจเป็นที่ใดก็ได้ที่ดวงอาทิตย์ร้อนพอที่จะแผดเผาโลกให้เป็นรอยร้าวอันไร้ขอบเขต มันอาจจะเป็นอดีตที่ผ่านมาอีกทางเลือกหนึ่ง แต่อาจเป็นช่วงเวลาใดก็ได้ในประวัติศาสตร์ของมนุษย์เมื่อมนุษย์แบ่งตัวเองออกเป็นประเภทผู้กดขี่และผู้ถูกกดขี่ แง่มุมที่โดดเด่นที่สุดของ ความสง่างามของ รอล์ฟ เดอ เฮียร์ซึ่งเป็นองค์ประกอบของ ” ความอยู่รอดของความเมตตา ” คือมันเป็นอุปมาอุปไมยที่ตรงไปตรงมาจนเห็นได้ชัด เล่าในรูปแบบสปาร์ตันจนทึบแสง ไม่มีการพูดพยางค์เดียวของภาษาที่เข้าใจได้ แต่การร้องเพลงประสานเสียงที่ปวดร้าวของคนรุ่นหลังที่ถูกกดขี่จากความโหดร้ายของอาณานิคมดังกึกก้องไปทั่วทุกเฟรมที่ไร้คำพูด
ในภูมิประเทศทะเลทรายที่อ้างว้างและห้ามปราม ถ่ายทำด้วยความสมจริงที่ไร้การปรุงแต่งของ DP Maxx Corkindale หลักฐานเพียงอย่างเดียวของความเป็นมนุษย์คือคำจำกัดความของความไร้มนุษยธรรม นั่นคือกรงเหล็กดิบที่ขังผู้หญิงคนหนึ่งไว้ (เปิดตัวอย่างน่าทึ่งโดย Mwajemi Hussein) ซึ่งเคยเป็น ทิ้งไว้ให้ตาย มีชื่อในเครดิตว่า BlackWoman เท่านั้น เธอไม่ได้โดดเดี่ยวอย่างที่เธอปรากฏตัวครั้งแรก มดสองเสาทำสงครามใต้ยางรถพ่วง
ริมฝีปากแตกและใบหน้าเต็มไปด้วยฝุ่น เธอร้อนอบอ้าวในตอนกลางวันและกลายเป็นน้ำแข็งในตอนกลางคืนขณะที่ดวงดาวหมุนวนไปตามกาลเวลาบนท้องฟ้า ใครจะรู้ว่าเวลาผ่านไปเนิ่นนานเพียงใด ก่อนที่เธอจะสังเกตเห็นการโค้งงอของกรงกรงแห่งหนึ่ง ว่องไวอย่างผิดธรรมชาติแม้จะมีความอดอยาก เธอกังวลกับมันจนขาดช่วงไป เธอลับคมเพื่อใช้เป็นไขควงไขประตูที่คล้องกุญแจ ทันใดนั้น เธอก็เป็นอิสระ — หรืออย่างน้อยก็ในคุกที่ใหญ่กว่ามาก
เธอออกเดินทางข้ามที่ราบแห้งแล้ง เท้าเปล่าปูบนดินแข็ง หลีกเลี่ยงไม่ได้ที่ทำให้นึกถึง “Walkabout” ของ Nicolas Roeg ซึ่งไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่เป็นภาพยนตร์ที่โด่งดังของ David Gulpilil นักแสดงชาวอะบอริจินผู้ล่วงลับเมื่อเร็วๆ นี้ ซึ่งการร่วมงานครั้งที่สามและครั้งสุดท้ายกับ de Heer เป็นผลงานเด่นในอาชีพร่วมกันเรื่อง “Charlie’s Country” อย่างไรก็ตาม ที่นี่ ภูมิทัศน์เปลี่ยนไปในที่สุด และองค์ประกอบแนวไซไฟแนวดิสโทเปีย ซึ่งคิดว่าเป็น “Mad Max” แนวอาร์ตเฮาส์ที่ลึกล้ำ โดยที่ค่าสูงสุดจะเปลี่ยนเป็นมินิมอล – มาถึงเบื้องหน้า ฝุ่นกลายเป็นหิน ที่ราบกลายเป็นเนินเขา เส้นทางลูกรังนำไปสู่ถนนที่นำไปสู่เมืองร้างและเส้นทางรถไฟที่มุ่งหน้าไปยังเมืองที่มีกำแพงหินซึ่งสร้างขึ้นรอบๆ โรงไฟฟ้าที่มีเสียงดัง
ด้วยภูมิประเทศที่ไม่เป็นมิตรก็มาพร้อมกับอันตรายที่แตกต่างกัน โรคระบาดในอากาศได้ทำลายล้างแผ่นดิน (เดอ เฮียร์เขียนและถ่ายทำภาพยนตร์ของเขาในขณะที่ออสเตรเลียเผชิญกับการปิดเมืองจากโรคระบาดอย่างรุนแรง) บังคับให้ชนชั้นปกครองเช่นผู้ที่ขับไล่ BlackWoman เข้าไปในทะเลทรายต้องสวมหน้ากากปิดปากคนตัวตุ่น ในบรรดาผู้โชคร้ายที่เหลือ ผู้ที่หลบโรคระบาดได้ดูเหมือนจะจบลงด้วยการแกว่งบ่วง — หลายคนคือต้นไม้ สะพาน และอาคารที่พังทลายซึ่งให้ผลประหลาดเช่นนี้
ทั้งหมดนี้ค่อนข้างน่ากลัว แต่เสน่ห์ของ Hussein และความสดใสของตัวละครที่ทำหน้าที่เป็นใบ้แต่เต็มไปด้วยบุคลิกภาพและไหวพริบ ทำให้แม้แต่ท่าทางที่เยือกเย็นที่สุดก็น่าสนใจ ปฏิสัมพันธ์อย่างระมัดระวังของ BlackWoman กับคนที่เธอพบใน Odyssey ที่แปลกประหลาดของเธอนั้นถูกถ่ายทอดออกมาด้วยอารมณ์ขันที่ผิดปรกติ เช่นเดียวกับเสียงหวอและเสียงโลหะที่ขึ้นสนิมของเพลงสปาร์ตันของ Anna Liebzeit ที่ถูกยิงด้วยกีตาร์
